ФЭНДОМ


Самуил Ратнер
фото
Основная информация
Дата рождения

13 июня 1910

Место рождения

Ветка. Гомельская область

Дата смерти

1992 год(1992)[[Категория:Умершие в Шаблон:Году]]

Страны

Шаблон:Флагификация
Шаблон:Флагификация

Профессии

композитор

Инструменты

фортепиано

Жанры

симфоническая, камерная, вокальная и хоровая музыка, балетная



Самуил Вульфович РАТНЕР (1910 - 1992) - Украинский композитор.



В музыкальной культуре каждого края есть художник, с появлением которого определяется новый этап художественного развития. Ратнер сыграл особую роль в профессиональном движении и становлении композиторской школы Донбасса. Симфонические, инструментальные, вокальные произведения, вокально-симфоническая сюита, опера, балеты, оратория, кантаты, инструментальные концерты-жанры, в которых сочинял композитор, стали заметным событием в культурной жизни шахтерского региона.



У истоков Донецкой композиторской организации Править

Оглядываясь на весь пройденный путь замечательного музыканта, отмечаем сложность объективных обстоятельств, которые приходилось преодолевать с девятилетнего возраста. Жизнь его была трудной и яркой. Она представляет уникальную психологическую ценность в духовно обогатившейся, закалившейся личности. Родился 13 июня 1910 года в городе Ветка Гомельской области в семье школьных учителей. Окруженный красотой небольшого зеленого городка, мальчик был подготовлен к восприятию славянской природы, ее истории и культуры.

Атмосфера в доме родителей, где прошли детские годы, была типичной для интеллигенции тех лет. Знание стихов, песен, народных сказок, легенд разбудило в душе ребенка интерес к культуре славянского народа. Ранняя смерть отца и матери потрясла его, с семи лет начинается Трудовая биография Ратнера. С 1919 по 1925 год он воспитывается в детском доме города Гомеля. Рано познал дисциплину труда во имя достижения поставленных целей. Дисциплина должна быть и в творчестве — это подросток понял, занимаясь в музыкальном техникуме по классу фортепиано (г. Гомель). В 1927 году С. В. Ратнер окончил четыре курса и поступил в Ленинградский музыкальный техникум на композиторское отделение (1927—1932). Превосходные педагоги-профессора Г. Попов, М. Чулаки, Н. Арепов передали юноше не только славные традиции ленинградской композиторской школы, но и привили любовь к труду, настойчивому и последовательному овладению трудностями. Юная душа С. В. Ратнера жадно впитывала разнообразные впечатления, в том числе музыкальные и художественные. Помимо занятий композицией, молодой музыкант овладевал техникой дирижирования в Ленинградской консерватории (1932—1937). С творческим подъемом и большими надеждами на будущее С. В. Ратнер посещал занятия профессоров И. Мусина, А. Житомирского, М. Штейнберга, Б. Асафьева, И. Соллертинского. Успешно сдав экзамены, получив с отличием диплом, молодой специалист широкого диапазона (пианист, композитор, дирижер) приезжает в Минск на работу. В 1937—1941 гг. он — дирижер Белорусского театра оперы и балета. Значительный дирижерский опыт и природная одаренность позволили ему дирижировать напамять многими спектаклями. С 1941 по 1944 композитор работает в Уйгурском национальном театре в Алма-Ате. Там же были написаны музыкальная комедия «Хитрый Наса», симфония и фортепианный концерт. Затем переезд в Ворошиловград, С. В. Ратнер — художественный руководитель филармонии и одновременно главный дирижер симфонического оркестра. Тогда же были написаны Сюита о молодогвардейцах (цикл песен), ряд других произведений, с успехом исполненных в областной филармонии. В 1946 году, учитывая большую деятельность и плодотворность в композиторской работе, С. В. Ратнер был награжден медалью «За трудовую доблесть», и фамилия его вписана в Книгу почетных граждан города Ворошиловграда. Через три года он получает назначение уполномоченного Союза композиторов Украины по Донбассу (1949—1969). На поэтической земле Донбасса» с особой силой расцветает его композиторское дарование. Насыщенный пульс трудового ритма шахтерского кpaя вызвал потребность воссоздать в музыкальных образах величие ратных и трудовых подвигов шахтеров, воспеть их душевную щедрость, идеи мира и братства. Этой тематике посвящены три кантаты композитора на слова В. Шутова «Слава шахтерам Донбасса», «Героям шахтерам», «Слава шахтерскому краю», два двухактных балета «Солнце с Востока», «Майя» (либретто А. Лукацкого), увертюра «Шахтерский праздник». К дням декады мастеров искусств Донбасса в Киеве (1960 г.) была создана кантата «Шахтерский привет Киеву» на слова В. Шутова. В 1964 году С. В. Ратнер пишет оперу-ораторию «Тарас Шевченко». Автор многочисленных сочи,нений, гордый и счастливый, вновь горел новыми творческими замыслами. Среди них были оратория «Ленин» в пяти частях на слова С. Смирнова, симфонические поэмы «Освобожденный Донбасс», «О героях Донбасса», вокально-симфонические поэмы «Сибирь — земля могучая», «26 бакинских комиссаров», шесть одноактных балетов.

Практическое знакомство с инструментами оркестра имело огромное значение для композитора. Сказались годы учебы в Ленинградской консерватории, дирижерская практика, переложения классических произведений для симфонического оркестра. К вышеперечисленным сочинениям композитора добавим симфонию, посвященную 300-летию воссоединения Украины с Россией, симфонию на уйгурские темы, «Праздничную», «Драматическую» и «Русскую» увертюры, концерты для фортепиано на казахские темы, для фагота, ксилофона, домры с оркестром. У С. В. Ратнера творческая энергия сочетается с большой жизнестойкостью, он легко совмещает работу над несколькими произведениями одновременно, черпая силы в переключении творческого процесса. Например, сонатина для скрипки и фортепиано, концерт для домры с оркестром, «Русская увертюра», героико-драматический монолог для баритона с оркестром «Братство» (слова А. Суркова) и марши для духового оркестра «Слава Киеву родному», «Слава героям Одессы» завершены в 1984 году. Много сделал компози¬тор и в жанре массовой гражданской песни, органично соединяя в своих вокальных сочинениях характерные интонации украин¬ских и русских народных песен, а также песенный фольклор шахтерского края. Все это несло большой заряд новых художественных впечатлений, помогало лучше узнать музыкальную культуру края. Желая оживить, укрепить работу в данной области, С. В, Ратнер всю тяжесть перемен взвалил на себя, вынес немало трудностей. Обладая живым темпераментом, оптимистичный по натуре человек не унывал в новой обстановке, работал не покладая рук (педагог теоретических дисциплин в музыкальном училище, руководитель музыкального лектория в Донецкой филармонии). Наряду с творческой композиторской работой С. В. Ратнер являлся уполномоченным Украинского отделения Музфонда в Донецке (1950—1970 гг.). С 1970 года старейший композитор Донецкой организации Союза композиторов Украины, работающий в Донбассе свыше сорока лет, продолжает активную творческую и общественную работу, постоянно участвует в творческих встречах с шахтерами, металлургами, тружениками сапа, воинами армии, учащимися школ и профтехобразования. С 1983 года -— член правления Донецкой организации Союза композиторов Украины. Было нечто романтическое в жизненной позиции у маститого композитора: не пропускал ни одного концерта в филармонии, в других концертных залах города. С. В. Ратнер стоял у истоков подъема просветительской волны и стимулировал его в Донецком крае. Энтузиазм слушателей удивлял и заинтересовывал композитора, он видел в происходящем проявление прогресса музыкального просвещения тружеников Донбасса. Несомненно, в этом заслуга и самого С. В. Ратнера. Тот колоссальный труд, который композитор, педагог, просветитель, дирижер пронес на своих плечах за долгие годы музыкальной деятельности, ярко сказался и на успехах композиторской организации, развитии профессионального искусства Донецкого региона.



О музыке С. В. Ратнера Править

Работа над музыкой к театральным постановкам становится трамплином к крупным опусам — симфониям, ораториям, балетам, которые представляют наиболее характерные черты стиля С. В. Ратнера. Симфония, посвященная 300-летию воссоединения Украины с Россией, впервые в Донбассе поднимает исторические темы на столь высокий уровень обобщения средствами монументального жанра. Произведение освящено украинско-русскими традициями эпического жанра.

Это ощущается в образах, характере развития, общем настроении циклов. Одновременно в симфониях заметна самобытность художника, что проявляется в нескольких аспектах: характеристичности лирических образов, создании яркого колорита, в мелодизме, опирающемся на истоки украинских и русских народных песен. Можно с уверенностью отметить, что это была знаменательная веха в развитии симфонизма в Донбассе. Композитор больше к жанру симфонии не возвращается, овладевает как малыми, так и крупными музыкальными формами. В этой работе соединяются две тенденции: миниатюра влечет композитора своей компактностью и емкостью, возможностью лаконично выразить настроение (четыре пьесы для фортепиано — «Пионерский марш», «Кукушка», «Маленький вальс», вариации на тему белорусской народней песни «Перепелочка», «Русская фантазия» для квинтета духовых инструментов, «Рапсодия» для фортепиано, сонатина для скрипки и фортепиано, «Белорусские узоры» для флейты и фортепиано) и музыка для голоса и симфонического оркестра, привлекающая жизнерадостностью, сердечностью содержания, философско-трагедийным аспектом музыки, выразительностью мелодики, возможностью поисков колоритных оркестровых красок (песня «Наша молодость», монолог «Братство», поэма «26», циклы песен: «Солдатские песни», «Сибирь — земля могучая», героическая песня «Саур-Могила» и др.). С конца 50-х годов композитор работает в вокально-симфоническом жанре: оратории «Донбасс трудовой» (слова В. Локшина), «Думы Тараса» (слова Г. Кривды); кантаты «Славься, Донбасс» (слова П. Беспощадного), «Слава шахтерам Донбасса» (слова В. Шутова), «Шахтерский при¬вет Москве» (слова В. Шутюва) и другие сочинения, в которых темы гражданственного звучания выражаются через музыку, посвященную земле Донбасса и его героическим людям. Неудивительно, что один из самых демократических жанров музыкального искусства, доступный широким слушательским кругам, оказался в поле зрения С. В. Ратнера. Воссоздать образ народа, раскрыть внутренний мир человеческих чувств, выразить любовь к родному краю — те задачи, которые ставил композитор перед собой. Отсюда вытекали вопросы как общеэстетические, так и музыкальные: выбор темы, образы героев, содержание и его музыкальное воплощение. Вышеперечисленные произведения отмечены стройностью драматургии, яркостью образных характеристик, выразительностью вокального стиля, сочетающего декламационное пение и развернутые хоровые эпизоды.

Не менее значительно и балетное творчество С. В. Ратнера. В раскрытии внутренней жизни человека, связей с природными явлениями во всем их многообразии нашел проявление тот же интерес композитора к личности. В балетах: «Солнце с Востока» (либр. С. Липорта), «Майя» (либр. А. Лукацкого), «Поэма о весне», «Симфония Донбасса», «Русские самоцветы» (либр, В. Уманова), «Польская сюита» звучат украинские, русские, белорусские, польские песни, представлены напевы народов Востока. Все это обога¬тило музыкальный язык новыми мелодико-ритмическими особенностями, ладогармоническими находками, темброво-инструментальными эффектами. Хотя каждое из произведений различно по содержанию, музыкальной драматургии, форме, однако носит отпечаток творческой индивидуальности композитора, поэтому легко узнаваемо и составляет звено целого балетного цикла.

Большое место в творчестве С. В. Ратнера занимает программность инструментальной музыки, что обусловлено демократической основой его эстетики. Программные произведения композитора позволяют наиболее «наглядно» показать образы, обобщенно передающие любовь к людям, краю, неравнодушное отношение автора ко всему, что происходит в Донбассе. Отсюда близость между инструментальной программной музыкой С. В. Ратнера и его вокально-симфонической, балетами — через общие сюжеты, общий круг образов и характерные приемы выразительности, например: кантата «Слава шахтерам Донбасса» и увертюра «Праздник в Донбассе», балеты «Слава металлургам Донбасса», «Симфония Донбасса», оратория «Донбасс трудовой» и Симфоническая поэма «О героях Донбасса» и т. д. По признанию самого композитора, главная идея «О героях Донбасса» — стремление воссоздать в музыкальных образах величие ратных и трудовых подвигов шахтеров Донбасса, воспеть идеи мира и братства. Содержательная музыкальная среда поэмы такова: утренняя заря, восход солнца, постепенно освещающего степные просторы, шахты, копры Донбасса, возникают воспоминания о годах войны, о страданиях и героических подвигах, завершает сочинение кода финала, символизирующая бессмертие подвига народа-победителя, народа-творца. Тематическое единство, сквозное симфоническое развитие, синтезирующая роль финала придают поэме цельность и роднят ее с симфонией. Пластичная, широкая, светлая красота и рельефность основной темы, ритмическое разнообразие разработочного пласта, своеобразие оркестровки, органично вплетающаяся в победные аккорды торжественная тема четырех валторн, создают атмосферу упоения радостью созидания, борьбы и победы. Сравнивая поэму с тремя вокально-симфоническими поэмами композитора на стихи лауреата Ленинской премии А. Прокофьева «Сибирь — земля могучая», «Круты, скалисты берега Байкала», «По реке, реке сибирской», отмечаем два внешне несхожих по географическим, природным условиям мира, равно живущих борьбой страстей, создающих духовные и материальные ценности. В них воспевается также величие, но земли сибирской, ее неистощимые богатства, ее люди, такие же величественные, могучие, как и их земля. Находим общее в показе романтики драматических переживаний, свежести композиционного решения, широте охвата жанрово-стилистических свойств народного песенного творчества. Певучесть музыки углублена слиянием вокальных линий, переходящих в волнообразные кульминационные зоны, на гребне которых прослушиваются интонации русских, украинских народных песен, с бытовыми диалектами и городским фольклором. Назовем в качестве примера еще одно произведение С. В. Ратнера, свидетельствующее о сказанном. Рапсодия на темы шахтерских попевок для фагота и симфонического орке¬стра — это концертная пьеса, основанная на интЬнациях бытующих в Донбассе народных песенно-танцевальных мелодий. Автор насыщает музыкальную ткань интонациями простодушных, жизнелюбивых, остроумных песен, погружая слушателей в любимые ими танцевальные ритмы. Искрящийся, живой музыкальный юмор представлен в пьесе весьма талантливо.

В 80-е годы С. В. Ратнер вновь обращается к сочинению масштабных программных инструментальных произведений. Один из последних его опусов — симфоническая поэма «Памяти героев блокады», написанная после пребывания в Ленинграде (1984). Метафорический жанровый подзаголовок «Симфонический монолог», олицетворяющий собой тон авторского высказывания: размышление-повествование о трагических судьбах людей осажден¬ного города, об их беспримерном мужестве и героизме, о вечной памяти в сердцах живых определяет основное содержание поэмы и средства его воплощения. В произведении преобладают медленные темпы, скорбно-сосредоточенные и торжественно- просветленные звучания (крайние разделы трехчастной поэмы). В контрастной середине действенные образы, символизирующие пафос борьбы, приводят к кульминационному патетическому завершению основной темы сочинения. В заключение поэмы композитор вводит хорал-молитву с торжественными, строгими ходами.

Обогащая традиции украинской профессиональной музыки XX века, С. В. Ратнер внес свой емкий вклад в развитие музыкальной культуры шахтерского края. Восхищаясь героизмом шахтеров и металлургов, разрабатывая свою главную творческую тему — любви к людям, к их истории, композитор средствами музыкального языка воспевает могучий Донбасс.



Список основных произведений С. В. PATHEPA Править

  • 1942 Комическая опера «Хитрый Наса», либр. В. Сагаловао
  • 1942 Концерт для фортепиано с оркестром (на казахские темы)
  • 1943 Симфония на уйгурские темы
  • 1950 Симфоническая поэма «Освобожденный Донбасс»
  • 1951 «Праздничная увертюра для симфонического оркестра»
  • 1958 Балет «Солнце с Востока», либр. С. Липорта
  • 1958 - 1959 Кантаты: «Слава шахтерам Донбасса», сл. В. Шутова; «Славься,

Донбасс», сл. П. Беспощадного

  • 1959 Оратория «Донбасс трудовой», сл. В. Локшина
  • 1982 Балет «Майя», либр. А. Лукацкогр
  • 1964 Оратория «Думы Тараса», сл. Г. Кривды
  • 1965 Оратория «Ленин», сл. С. Смирнова
  • 1965 Сюита для ксилофона с оркестром
  • 1965 Драматическая увертюра «Тарас Шевченко»
  • 1988 Концерт для фагота с оркестром
  • 1968 Кантата «Шахтерский привет Москве», сл. В. Шутова
  • 1969 Поэма «26» для баса и симфонического оркестра, сл. В. Русова
  • 1969 Цикл песен «Сибирь — земля могучая», сл. А. Прокофьева
  • 1970 «Русская фантазия» для квинтета духовых инструментов
  • 1971 Цикл песен «Солдатские песни», сл. В. Юречко
  • 1973 Симфоническая поэма «О героях Донбасса»
  • 1974 Балет «Поэма о весне», либр. В. Уманрва
  • 1975 Рапсодия на темы шахтерских попевок для фагота и симфонического оркестра
  • 1977 Балеты «Симфония Донбасса», «Русские самоцветы», либр. В. Уманова; Токката для скрипки и фортепиано
  • 1980 «Наша молодость» для сопрано, меццо-солрано, баритона и сим¬фонического оркестра, сл. Ю. Каменецкогр
  • 1981 «Белорусские узоры» для флейты и фортепиано
  • 1981 «Рапсодия» для фортепиано
  • 1982 «Нас манят вершины заснеженных гор», кантата, сл. Ю. Каменецкого
  • 1983 «Братство», героико-драматический монолог для баритона, сл. А. Суркова
  • 1983 «Русская увертюра» для симфонического оркестра
  • 1983 Марши: «Слава Киеву родному», «Слава героям Одессы» для духового оркестра
  • 1983 Сонатина для скрипки и фортепиано
  • 1983 Концерт для домры и фортепиано
  • 1984 Симфоническая поэма «Памяти героев блокады»
  • 1984 «Пионерский марш», «Кукушка», «Маленький вальс», вариации на тему белорусской народной песни «Перепелочка» — четыре пьесы для фортепиано
  • Произведения без указания года создания: Балеты «Бессмертие подвига», «Слава металлургам Донбасса», «Польская сюита»

Концерты: для скрипки с оркестром, для трубы с оркестром. Кантата «От мрака к свету»

Литература Править

Т.И. Киреева, С.В. Савари. "Композиторы Донбасса" (очерки жизни и творчества). г. Донецк - 1994 г.

Обнаружено использование расширения AdBlock.


Викия — это свободный ресурс, который существует и развивается за счёт рекламы. Для блокирующих рекламу пользователей мы предоставляем модифицированную версию сайта.

Викия не будет доступна для последующих модификаций. Если вы желаете продолжать работать со страницей, то, пожалуйста, отключите расширение для блокировки рекламы.